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L'Invasione degli Ultracorpi

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Misteriosi eventi sembrano turbare la quiete della piccola cittadina di Santa Mira: alcune persone iniziano a comportarsi in modo diverso, anomalo, distaccato e freddo. Tra i parenti e gli amici serpeggia il dubbio che siano stati rapiti e sostituiti da cloni, per la polizia si tratta di una psicosi collettiva e nulla più, l'unico che inizia ad indagare è il dottor Bennell, che scopre un corpo 'in via di composizione' e trova strani baccelli di grosse dimensioni dai quali escono copie di uomini in tutto e per tutto identiche all'originale. Inizia così una corsa contro il tempo insieme alla sua fidanzata Becky per avvertire le autorità, in un clima di crescente sospetto e col terrore di essere forzatamente clonati dagli altri membri della comunità ormai trasformati. Rimasto solo, Bennell riuscirà ad arrivare fino all'autostrada, dove verrà prelevato da un'ambulanza e ricoverato in un ospedale. Pietra miliare del cinema di fantascienza, tratto dal romanzo di Jack Finney, L'Invasione degli Ultracorpi contiene alcune delle caratteristiche tipiche del genere negli anni '50, dal mistero della scienza ('tutto è possibile con le nuove conquiste della scienza', afferma Bennell nel tentativo di spiegare gli eventi) ai timori causati dal pericolo di un conflitto nucleare percepito, in quel periodo, come imminente ('potrebbe essere causato dalle radiazioni atomiche') ma rispetto alla sterminata quantità di pellicole del periodo che mettevano in scena animali mostruosamente modificati o alieni sanguinari, quella di Siegel persegue una scelta stilistica e concettuale decisamente diversa. Nessun effetto speciale, nessuna creatura aliena, bensì un crescente clima di tensione generato dalla normalità: gli invasori hanno fattezze umane, compiono gli stessi gesti quotidiani compiuti prima dell'invasione e non hanno bisogno di nessuna arma spaziale per conquistare la Terra, gli è sufficiente sostituirsi agli umani mentre questi dormono. Equamente tacciato di anticomunismo e antimaccartismo, sembra corretto ritenere più plausibile la prima ipotesi. L'idea di una società senza emozioni, composta da individui tutti uguali e tutti privi di ambizioni, pare avvicinarsi in modo assai più netto alla rappresentazione che gli Stati Uniti hanno sempre dato al modello comunista. Ad avallare questa ipotesi contribuisce il contesto storico nel quale si inserisce il film di Siegel, uscito nel 1956 quando il maccartismo era ormai ampiamente al tramonto mentre cresceva in tutta l'Europa dell'est la tensione contro il regime sovietico sfociata, poi, nelle rivolte in Ungheria e Polonia dello stesso anno. Ne furono realizzati due remake, uno di Abel Ferrara che ebbe scarso successo e uno, più famoso, di Philip Kaufman che, nonostante il cast stellare, non riuscì lo stesso a ricreare la stessa atmosfera angosciante dell'opera di Siegel. Resta notevole l'influenza su tutto il cinema di fantascienza degli anni a venire, in particolar modo sono evidenti le tracce presenti ne Il Villaggio dei Dannati di Rilla e ne La Cosa di Carpenter: in entrambi i casi gli alieni riproducono le caratteristiche umane (sotto forma di bambini, nel primo caso, imitando le caratteristiche fisiche della propria vittima, nel secondo) rendendo impossibile un riconoscimento visivo degli invasori. Resterà l'unica, illuminante incursione nel cinema sci-fi di uno dei registi più amati da Clint Eastwood, divenuto poi un maestro di western e polizieschi.

 

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